Πριν από 200 χρόνια, τον Απρίλιο, πέθανε Λόρδος Βύρων στο Μεσολόγγι σε ηλικία 36 ετών και έκτοτε ο θρύλος του διαδόθηκε τόσο στην προφορική ιστορία όσο και στον λαϊκό πολιτισμό. Αυτή τη στιγμή διαβάζω ένα βιβλίο του Ιωάννη Π. Χουντή “Ρομαντισμός στην εξουσία” (επιμ. Αρμός), που αναλύει την πολιτική ιδεολογία του Βύρωνα, και μετά από πρόσφατη επίσκεψη στο Μουσείο Φιλελληνισμού που ίδρυσε ο Κωνσταντίνος Βελέντζας (Ζησιμοπούλου 12, περιοχή Γηροκομείο), απλώθηκε η σκιά του Λόρδου Βύρωνα.
Αναλογιζόμενος την εντύπωση που άφησε πριν από εκατό χρόνια η πρώτη 100η επέτειος, διάβασα ότι στις 19 Απριλίου 1924 “Κάθε μέρα” θύμισε στο κοινό τη «μεγάλη λαϊκή συναυλία της αθηναϊκής ορχήστρας και χορωδίας Μαντολινάτας» στο Ideal Salon με αφορμή την πρεμιέρα του τραγουδιού «Η κόρη της Αθήνας» «με λόγια Βύρωνα και σύνθεση κ. Ν. Λάβδα». Και την επόμενη μέρα, 20 Απριλίου 1924, στο «Ελληνικό Ωδείο», το κοινό μπορούσε να ακούσει τον ύμνο του Σολομώντα στον Βύρωνα με τη μουσική του Διονύσου Λαυράγκα (το χορωδιακό έργο παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στην Ακρόπολη).
Την ίδια χρονιά, το 1924, κυκλοφόρησαν δύο από τις πιο όμορφες στην Ελλάδα Γραμματόσημα. Ήταν οι πρώτοι που αφιερώθηκαν στον Λόρδο Βύρωνα και έκτοτε εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα από τους φιλοτελιστές και τους Βυρωνιστές σε όλο τον κόσμο. Είναι πράγματι υπέροχα φιλοτεχνημένα, σε μπλε, μωβ και μαύρο, ένα που απεικονίζει τον χαρακτήρα του Βύρωνα στην ερμηνεία του Νικολάου Λύτρα στο διάσημο έργο του Τόμας Φίλιπς. Η δεύτερη είναι μια ελεύθερη σύνθεση από το πάρτι του Βύρωνα στο Μεσολόγγι σύμφωνα με τον Θ. Π. Βρυζάκης. Το ιδιαίτερο είναι ότι αυτά τα γραμματόσημα, τα πρώτα με τα οποία τίμησε η Ελλάδα τον Βύρωνα, τυπώθηκαν στην Αγγλία, στο καλύτερο τυπογραφείο γραμματοσήμων και χαρτονομισμάτων, με τη μέθοδο της χαλκογραφίας (Bradbury Wilkinson & Co). Όπως αναφέρει ο Θανάσης Παπαϊωάννου στο βιβλίο του «Το γραμματόσημο και η ιστορία»“Πουλήθηκαν 4.150.000 ολοκληρωμένες σειρές.”
Επιπλέον, η χρονιά της πρώτης επετείου είναι ενδιαφέρουσα. Το έτος 1924 ήταν μόλις δύο χρόνια μετά τη μικρασιατική καταστροφή και ο Λόρδος Βύρων, ως ενωμένη μορφή, προσφέρθηκε για την ενότητα και την ανασυγκρότηση της εθνικής ταυτότητας. Στο βιβλίο της «Ελληνικά γραμματόσημα 1861-1961. «Ιστορία, ιδεολογία, αισθητική»Η καλλιτέχνης και σχεδιάστρια γραμματοσήμων Μυρσίνη Βαρδοπούλου επισημαίνει αυτή τη διάσταση: «Μετά το 1922, το κλίμα στην ελληνική κοινωνία ήταν παρόμοιο με αυτό του 1897». Η ανάγκη ανύψωσης του ηθικού, αλλά και οργάνωσης μιας στέρεης και συνεκτικής εθνικής αντίληψης για συνέχεια και ενότητα, άλλαξε τη φιλοτελική πολιτική.
Από τη δεκαετία του 1920 ο ελληνικός φιλοτελισμός εγκαταλείπει τον 19ο αιώνα και το Ολυμπιακό πνεύμα και υιοθετεί την τρισδιάστατη θεωρία του Νέου Ελληνισμού. Αυτή τη διάσταση συμβολισμού υπηρέτησε και ο Λόρδος Βύρων, το πνεύμα του φιλελληνισμού και το πάνθεον των Ηρώων του 1821. Επίσης, επιβεβαιώνει η εξαιρετική σειρά γραμματοσήμων με τους Ήρωες του 1821, που εκδόθηκε το 1930 με την ευκαιρία της εκατονταετηρίδας της ελληνικής ανεξαρτησίας. η τάση αυτή, που ενισχύθηκε περαιτέρω στο αστικό περιβάλλον με τα εγκαίνια Πάρκο Ηρώων Σε Το πεδίο του Άρη το 1934. Ο Λόρδος Βύρων με τους συμβολισμούς του ήταν πάντα στην υπηρεσία της ελληνικής κρατικής ιδεολογίας.
