Άνοιξε ένα παλιό οικογενειακό μπαούλο γεμάτο παιδικά ρούχα, μαξιλαροθήκες, κουρτίνες και σεντόνια. Επέλεξε ένα λευκό τραπεζομάντιλο από διάφανο ύφασμα και αποφάσισε ότι θα γινόταν ένα «μέσο» που θα την πήγαινε πίσω στο χρόνο και θα συνέδεε την οικογενειακή της ιστορία με τη δική της επιταγή να αντιμετωπίσει «Τεχομ» (Το Tehom είναι μια βιβλική εβραϊκή λέξη που σημαίνει αρχέγονο βάθος), η άβυσσος του ολοκαυτή προσφορά.
«Πρώτα, βύθισα το ύφασμα σε νερό για να το απαλλάξω από το βαρύ ψυχικό φορτίο. Τότε άρχισα να ταξιδεύω πίσω στο χρόνο κατά μήκος των σιδηροδρομικών γραμμών που έφερναν βαγόνια γεμάτα ανθρώπινο φορτίο στον τόπο του εγκλήματος. Αυτό έκανα Μπίρκεναου ΚΑΙ Άουσβιτς να ξαναβρεθώ στο νερό – ένα υγρό κενοτάφιο. Για μένα το στοιχείο του νερού είναι πολύ σημαντικό: Μεγάλωσα μέσα στο νερό, εκεί «καθάρισα» τα συναισθήματά μου. λέει στην “Κ” φωτογράφος Ρενέ Ρεβάχ.
Κάνει ένα διάλειμμα από την προετοιμασία για την τιμητική έκθεση φωτογραφίας, στην οποία θα είναι ο οικοδεσπότης Μουσείο Μπενάκη στον Πειραιάνα μιλήσεις για τη δουλειά σου. Το θέμα της δουλειάς του Revach σχετίζεται με το νερό: μια σειρά υποβρύχιων φωτογραφιών με επίκεντρο το ανθρώπινο σώμα. Το ίδιο συμβαίνει και στην έκθεση που «πλημμύρισε» πάλι νερό στο τρίτο μέρος. Μόνο που αυτή τη φορά η φύση δέχτηκε τις στάχτες των οστών χιλιάδων δολοφονημένων ανθρώπων Εβραίοι δεν είναι αθώα. Η λίμνη είναι μια δεξαμενή που έχει παρασύρει τα πενιχρά υλικά κατάλοιπα των θυμάτων της θηριωδίας. Τα ποτάμια στα οποία η καλλιτέχνης βύθισε το ύφασμα και τελικά τον εαυτό της για να εξαγνιστεί ήταν ο Βιστούλα, όπου έφτασαν φορτηγά που ξεφόρτωναν τη στάχτη από τα κρεματόρια και το Σόλα, που βρίσκεται δίπλα στον καταυλισμό του Άουσβιτς.
Φωτογραφίες και κείμενα πλαισιώνουν οπτικά την αφήγηση για το οδυνηρό ταξίδι της οικογένειας Ρέβαχ από τη Θεσσαλονίκη στο Άουσβιτς. Ο μόνος που επέζησε ήταν ο παππούς της Alberto Revach, ο οποίος κατέφυγε στην Αθήνα και περίμενε μέχρι το τέλος του πολέμου να επιστρέψουν στο σπιτάκι που είχε ετοιμάσει για το ελάχιστο. Όταν έμαθε ότι όλοι ήταν νεκροί, πέρασε τρεις μέρες κλεισμένος στο διαμέρισμά του, κλαίγοντας σιωπηλά, άυπνος και νηστικός.
Ο Revach αναγνώρισε στη φαντασία της τον απόντα πλέον παππού του, μαζεύοντας θραύσματα αναμνήσεων και σιωπών, και ξεκίνησε μια συζήτηση μαζί του που τελείωσε με την υπόσχεσή της να τον οδηγήσει νοερά στον τόπο του εγκλήματος, κάτι που ο ίδιος δεν είχε το θάρρος να επισκεφτεί μέχρι τον θάνατό του. .
«Το τραύμα θέλει χρόνο για να βιωθεί και να εμπεδωθεί», λέει ο φωτογράφος πριν από την έκθεση «Tehom» στο Μουσείο Μπενάκη.
Έπειτα έγιναν δύο ταξίδια σε γερμανικά πρώην στρατόπεδα συγκέντρωσης, όπου, ως απόγονος των εκτοπισμένων, πήρα ειδική άδεια για να φωτογραφίσω εκεί το εξαγνισμένο πέπλο, την οικογενειακή κληρονομιά του τραύματος.
Σε κάθε της βήμα στρεφόταν στον παππού της και μοιραζόταν μαζί του τις σκέψεις και τα συναισθήματά της. Η αφήγησή της προκύπτει από τη διαμεσολαβημένη μνήμη, μια απόσταξη εικόνων που διαμορφώνονται από οικογενειακές αφηγήσεις και μαρτυρίες όσων επέστρεψαν ζωντανοί.
Ο Revach είναι 45 ετών και ένας μάρτυρας που δεν ικανοποιείται πλέον από τη γνώση, αλλά παίρνει την πρωτοβουλία και αναλαμβάνει δράση. Τη ρωτάω γιατί αποφάσισε τώρα. «Το τραύμα χρειάζεται χρόνο για να βιωθεί και να παγιωθεί», απαντά. «Μεγαλώνοντας σε μια μικρή οικογένεια λόγω του Ολοκαυτώματος, η αίσθηση της απώλειας ήταν σαν να εξαπλώθηκε στο κυτταρικό επίπεδο του σώματός μου. Ωστόσο, από τότε που έγινα μητέρα άρχισε σιγά σιγά να ωριμάζει μέσα μου η ανάγκη για αποκατάσταση. Για να μην μεταδοθεί το τραύμα στα παιδιά μου».
Τα εγκαίνια της έκθεσης «Tehom» θα πραγματοποιηθούν στις 14 Φεβρουαρίου στο Μουσείο Μπενάκη, Πειραιώς 138. Την ίδια μέρα, η έκδοση του «Renée Revah. ΤΕΧΩΜ» (εκδ. ΚΑΠΟΝ) στον ίδιο χώρο.