Η συναυλία που έγινε στην αίθουσα ήταν μοναδική».Χρήστος Δ. Λαμπράκης» 20 Απριλίου. Σε μια από τις σπάνιες εμφανίσεις του στην Αθήνα, ο Mr βασικός μουσικός Κωνσταντίνος Καρύδης την κατεύθυνε Ορχήστρα Δωματίου Ευρώπης σε ειδικό πρόγραμμα. Κάθε ένα από τα δύο μέρη της βραδιάς παρουσίαζε ένα από τα σημαντικότερα έργα του Μπετόβεν: κυριάρχησε στο πρώτο ημίχρονο Τέταρτο Κοντσέρτο για πιάνο Με σολίστ του Καναδός Γιαν Λισέτσκιενώ στο δεύτερο ημίχρονο η κύρια δουλειά ήταν Τέταρτη Συμφωνία Γερμανός συνθέτης.
Αυτές οι δύο συνθέσεις είχαν προηγηθεί τραγούδια που στην πράξη λειτούργησαν ως «εισαγωγές». Στο πρώτο ημίχρονο”Πρελούδιο στη μνήμη του Σοστακόβιτς», ένα κομμάτι για δύο βιολιά γραμμένο από τον ίδιο Άλφρεντ Σνίτκε. Ακολούθησαν χωρίς διακοπή πρώτα»Διασκευή για ορχήστρα εγχόρδων“από την καντάτα”Πέρσες” του Ο κούκος του Περικλήποιος ήταν ο δάσκαλος του Καρύδη και μετά “Δύο κομμάτια για οκτάδα εγχόρδων” του Σοστακόβιτς, μεταγραφή του ίδιου του Καρύδη. Η μουσική περνούσε απνευστί από τραγούδι σε τραγούδι, μην αφήνοντας τον ακροατή να εκτιμήσει το καθένα ξεχωριστά. Υποτίθεται ότι ο συνθέτης σκόπευε αυτές τις τρεις πολύ διαφορετικές συνθέσεις να δημιουργήσουν ένα εισαγωγικό περιβάλλον, μια ατμόσφαιρα πριν από το έργο του Μπετόβεν. Ως εκ τούτου, μετά το διάλειμμα, ένα από τα “Τρία μικρά κομμάτια” του Τσαρλς Άιβς“Υμνος». Τότε, λαχανιασμένη, ακούγεται η Συμφωνία Νο. 4 του Μπετόβεν. Ίσως είναι άδικο μαζί του Ο Άιβςπου υποβιβάστηκε σε μια εισαγωγή στον Μπετόβεν, αλλά και άδικο για τον Μπετόβεν, του οποίου το έργο θεωρήθηκε ότι απαιτούσε μια ευρύτερη εισαγωγή.
Σε κάθε ένα από τα δύο μέρη της βραδιάς παρουσιάστηκε το σημαντικότερο έργο του Μπετόβεν.
Στο πρώτο μέρος, μετά Συναυλία, ο πρωταγωνιστής ήθελε να ελέγξει ακόμη και τον αυθορμητισμό του πιανίστα. Έτσι, αντί να επιτρέψει μια σύντομη δουλειά εκτός προγράμματος της επιλογής του, το πρόγραμμα περιελάμβανε το Τρίτο Πρελούδιο του Σοστακόβιτς, το οποίο χρησίμευσε ως «encore». Το δεύτερο μέρος της συμφωνίας έχει ως εξής:Πέντε ελληνικοί χοροί για ορχήστρα εγχόρδων” του Νίκος Σκαλκώτας.
Όλα αυτά θα μπορούσαν να λειτουργήσουν ακόμη και αποτρεπτικά αν δεν στηριζόταν από το ιδιαίτερο ταλέντο του Κωνσταντίνου Καρύδη. Ειδικά στα έργα του Μπετόβεν που παίζονται συχνά, ο κύριος Έλληνας μουσικός έδωσε ιδιαίτερη δύναμη και ορμή μέσα από λεπτές και καλά υπολογισμένες ταχύτητες που αναδείκνυαν το πάθος της μουσικής. Η προσοχή σε διάφορες λεπτομέρειες εμπλούτισε τη φρασεολογία και ανανέωσε το ενδιαφέρον για τη γνώριμη μουσική. Πολύ καλές συνεισφορές από τα ξύλινα πνευστά ολοκλήρωσαν τη θετική εικόνα.
Ήταν νευρικός και πολύ δραματικός Lisiecki σε συναυλία. Σε αυτό βοήθησε και η υποδειγματική του δεξιοτεχνία, εξασφαλίζοντας σαφήνεια ακόμη και στα πιο πυκνογραμμένα αποσπάσματα. Τέλος, προσεγμένη κατασκευήΧοροίΣκαλκώτα, τι ωραία που ο βασικός μουσικός παρουσίασε δύο ελληνικά έργα στο πρόγραμμά του, δηλώνοντας την ταυτότητά του και στηρίζοντας την ελληνική μουσική επί ίσοις όροις. Αυτό δεν συμβαίνει συχνά.