«Η Κατάρα των Εννέα Συμφωνιών». Αυτός είναι ο τίτλος του μισο-αστυνομικού, μισο-μεταφυσικού θρίλερ του Mr. Gray για έναν άτονο συμφωνικό συνθέτη που ξεσηκώνει το νούμερο εννιά. Αυτό “η κατάρα των εννέα” είναι κάτι σαν μύθος στους μουσικούς κύκλους: όταν ένας συνθέτης γράφει την ένατη συμφωνία του, έχει τελειώσει: είτε πεθαίνει είτε απλά δεν θα γράψει άλλη. Φυσικά δεν είναι ακριβώς έτσι. ΑΥΤΟ Ο Χάιντν έγραψε 104; Μότσαρτ 41; Σοστακόβιτς 15. Άλλοι πάλι σταμάτησαν λιγότερο από τις εννιά: ο Schumann ΚΑΙ Μπραμς «κόλλησε» στις τέσσερις Σιμπέλιους για παράδειγμα στις επτά η ώρα.
Ωστόσο, ο αριθμός «εννέα» επιστρέφει: στην αρχή του ο Μπετόβεν· ΟΧΙ Σούμπερτ. Παρακάτω είναι: Μπρούκνερ ΚΑΙ Αυλικός. Μετά είναι η σειρά του Σερ Ραλφ Βον Γουίλιαμς. Και φυσικά, Γκούσταβ Μάλερ. Ο κύριος Γκρέι γράφει αυτό το παράξενο μυθιστόρημα ενώ ακούει μια νέα ηχογράφηση και απόδοση του Mahler's Ninth in D Major που κυκλοφορεί από την Alpha classic. Στο βάθρο ο Philipp von Steinecker (Philip von Steinaecker), που διευθύνει Ορχήστρα της Ακαδημίας Μάλερ.
Αυτή η νέα ερμηνεία έχει τη δική της ιδιαιτερότητα: ο μαλερικός αριθμός εννέα παίζεται σε όργανα περιόδου. Αυτό ονομάζουν οι μουσικολόγοι «ιστορική ερμηνεία». Αλλά τα έμμηνα όργανα το 1910; Κατά κανόνα, οι ερμηνείες σε όργανα εποχής αναφέρονται στον ήχο της Αναγέννησης, του Μπαρόκ και της προκλασικής περιόδου. Συνήθως, αλλά όχι πάντα.
Ο Μάλερ συνέθεσε το 9ο το 1909 και το 1910 (όπως πάντα το καλοκαίρι που αποχαιρέτησε τον κύριο μουσικό) κατάφερε να το ολοκληρώσει. Πήγε επίσης να ιδρύσει το Ten, αλλά το 1911 πέθανε σε ηλικία μόλις 51 ετών. Η πρεμιέρα του «9» έγινε το 1912.
Κατάφερε να ολοκληρώσει το ένατο το 1910 – το 1911 πέθανε σε ηλικία 51 ετών.
Στον φίλο σου Μπρούνο Γουόλτερ, εξήγησε ότι η σύνθεση της Ενάτης του θύμισε τους διασκεδαστικούς τόνους της Τετάρτης του. Δεν είναι όμως ο μπουρλέσκος, χαρούμενος τόνος που γεμίζει αυτό το κενό: το υπερβατικό στοιχείο της ανθρώπινης ζωής σε συνεχή σύγκρουση με τη ματαιότητα επαναλαμβάνεται (και) στο έργο του Μάλερ. Και έτσι: το 1910, οι συμφωνικές ορχήστρες δεν χρησιμοποιούσαν ακριβώς τα ίδια ξύλινα και χάλκινα όργανα όπως έχουμε σήμερα. Δεν ξέρουμε τι ήχο άκουσε το «εσωτερικό αυτί» του Μάλερ, όπως το αποκαλούσε. Μάλιστα, σε αυτό το άλμπουμ ακούμε το τραγούδι όπως θα το άκουγε ο ίδιος. Και φυσικά είναι δουλειά – αντίο στη ζωή. Ένα συνθετικό ποίημα σαν μονόλογος. Ο Μάλερ ήξερε ότι πέθαινε (υπόφερε από στρεπτόκοκκους στο αίμα του): Το Adagissimo με το οποίο κλείνει το ένατο του είναι σαν ένας απαλός κυματισμός, σαν τον ψίθυρο ενός ήσυχου ανθρώπου που, σε ένα σπάνιο και πολύτιμο θαύμα της ζωής, τώρα στρέφεται μόνο σε ύπνος. Και το μόνο που χρειάζεται είναι ένα άρρητο νανούρισμα. Και αυτό ακριβώς έχει.